Le grand maître Flash partage son message…
Vous pouvez venir de rien. Vous pourriez le faire de nulle part et tout avoir. Et quand je dis ça, E, c’est-à-dire, quand j’ai inventé cette technologie DJ, je l’ai fait avec rien. Je viens des projets, 2730 Dewey Avenue dans le Bronx. Et derrière les projets, il y avait cette casse, des voitures incendiées, des gens ont jeté des chaînes stéréo, des gens ont jeté des trucs, et j’ai truqué jusqu’à ce que je mette en place mon système de sonorisation.
Grandmaster Flash sur l’inspiration de son père pour créer sa propre configuration de DJ…
Et la première personne originale à m’avoir inspiré à le faire était mon père, parce qu’il me donnait constamment des coups de pied derrière pour avoir touché la boîte brune qui vivait dans le salon. Et ces disques circulaires noirs qui sortaient de cette veste, et ce morceau de papier qui avait des photos de trains et de voitures et de fleurs et de gens. Je veux dire, j’ai découvert plus tard qu’il s’agissait d’une couverture d’album, mais en tant que tout-petit, je me suis dit: « Pourquoi retire-t-il ces choses de là et qu’est-ce qu’il va faire avec ça? » Et il allait dans ce salon de la boîte brune, et il faisait ce processus pour faire tomber le disque, et l’aiguille descendait et le son sortait de cette boîte brune, E. Je pensais que papa était le plus grand magicien de tous les temps.
Grandmaster Flash sur l’enregistrement de l’intégralité de « Wheels of Steel » en une seule prise continue…
Comment ce disque a été fait, il y avait cette grosse machine à enregistrer, mesdames et messieurs, appelée le 2 pouces, et c’était un enregistreur gigantesque qui ressemblait probablement plus à une machine à laver avec deux bobines dessus. Et je me souviens avoir été ramené de la tournée où nous avons eu quelques jours de congé après avoir choisi les sélections de disques. Et je disais à Steve Jerome, l’ingénieur, « Hit record », boum. Et je passais par le disque un, le disque deux, le disque trois, le disque quatre, le disque cinq parce que j’utilisais trois platines, le disque six, le disque sept. Et comme j’ai commencé à parcourir tous les dossiers, j’ai fait une erreur. J’ai dit stop. » Il dit: « Non, nous pourrions frapper ça. » J’ai dit « Qu’est-ce qu’un coup de poing? » Il dit: « Nous pourrions rembobiner un peu la bande et nous pourrions reprendre là où vous vous étiez arrêté et effacer l’erreur. » J’ai dit: « Non, revenons en arrière et recommençons. » J’ai effacé ce qu’il avait, et à peu près la bobine commence à tourner. Je passe en revue les dossiers, je passe en revue les dossiers, je passe en revue les dossiers, j’ai encore glissé. J’ai dit: « Nous ne frappons pas. » La troisième fois, j’ai traversé tout ça, parce que vous devez réaliser que si je vais le faire sur bande, je dois pouvoir le faire en direct, donc aucune magie de studio n’est autorisée. Donc à ce moment-là, trois platines devaient être utilisées car certaines pistes se superposaient à d’autres alors que j’avais besoin d’une autre platine en attendant de lancer le prochain disque. Donc, à peu près, j’ai fait ces trois prises.
Grandmaster Flash révèle comment il s’est secrètement assuré que d’autres DJ ne copieraient pas ses pauses de batterie…
La façon dont je chercherais une pause sur un disque, c’est que j’achèterais un exemplaire et que je le mettrais en place avec une lumière. Et la zone où c’était le plus brillant était celle où le moins de membres du groupe jouaient. Maintenant, s’il n’y avait pas de platine dans un magasin de disques, je regarderais ça, j’irais et je dirais, c’est probablement un break de batterie parce que cette zone de cette composition est brillante. Et j’en achèterais deux et je les ramènerais à la maison. Et la merde pourrait être quelqu’un au violon. Ces merdes s’appelaient mes cons. J’avais donc des caisses et des caisses de raides. Donc, ce que je ferais, par exemple, « Emmenez-moi au Mardi Gras », je prendrais deux raides que je ne pourrais pas retourner parce qu’une fois que vous avez cassé le film rétractable, vous l’avez acheté. Et je faisais tremper les deux copies des raides dans une baignoire, puis je coulais et je mettais « Emmenez-moi au Mardi Gras » dans la baignoire jusqu’à ce que les étiquettes se détachent. Et ce que je ferais, c’est changer les étiquettes dessus, donc s’il y avait une personne d’un autre groupe de DJ qui essayait de voir ce que je jouais, l’étiquette était fausse. Ils rentreraient chez eux. Et nous avons eu de grands rires après toutes ces années. Ils aiment, « Flash, nous avons laissé le disque jouer, nous avons nettoyé notre maison, et nous avons juste laissé toute la merde passer du côté A au côté B, nous ne l’avons jamais trouvé. » C’est parce que j’ai changé d’étiquette. Donc, je veux dire, c’était un peu un secret. Maintenant, ça ne me dérange pas de dévoiler les secrets maintenant. Mais cela faisait partie du plaisir. Si je ne voulais pas l’effacer, je savais qu’il y avait des espions d’autres équipes de DJ qui voulaient savoir ce que je jouais.
Grandmaster Flash révèle comment « Rapture » de Blondie est né et que son label l’a empêché d’apparaître dans le clip vidéo…
Donc il y avait ce gars qui était un grand fan à moi qui venait à mes soirées. Il s’appelait Fab 5 Freddy. Mais Freddy me disait : « Yo, je vais amener quelqu’un ici, mec, à une de tes soirées, mec, c’est vraiment un de tes fans. Alors il a dit, je vais amener Blondie. Je me dis : « Sortez d’ici, mec. De quoi tu parles? » Alors il a fait venir Blondie à une fête dans le Bronx, et elle l’a fait comprendre à Freddy. Elle a dit: « Il joue de ces platines comme un Toscanini. Il joue de ces platines comme un orchestre, et je vais écrire un disque en son honneur. » Alors quand j’en ai entendu parler, je me suis dit : « Ah, peu importe. » Et puis peut-être, je ne sais pas, six des mois plus tard, il y a cette chanson qui ne ressemble pas à ce que nous écoutons, la personne dessus ne fait pas les rimes comme nous avons l’habitude d’entendre et les gens me demandent, « Flash, tu as sorti ce nouveau disque? » Je Je me suis dit : « Non, nous sommes en studio à travailler sur le disque. » Ils ont dit : « Eh bien, ce disque est sorti et elle parle de Flash, c’est rapide ou Flash, c’est cool. » Et j’ai dit : « Attendez. » Et puis quand je suis allé écouter le disque, E, j’ai dit : « Oh merde. Elle a tenu parole. Elle a tenu parole. » Elle était déjà sortie d’ici, donc même faire ça parce qu’elle n’y était pas obligée, ça a amené ma carrière dans une toute nouvelle voie vers plus de Blancs. Et puis quand je suis allé à l’étranger pour DJ, ce n’était pas seulement nos gens de couleur, c’était des gens de tous genres qui jammaient avec moi… alors maintenant, la vidéo était autre chose parce que je me souviens qu’ils avaient demandé à la maison de disques, E , « Pouvons-nous avoir Flash pour la vidéo ? » Et ils ont dit: « Non. » J’étais croustillant. Et c’est pourquoi [Basquiat] était dans la vidéo et je n’y étais pas. Mais ce disque, je veux dire, j’ai déjà explosé, mais moi et cette vidéo et l’ère de la vidéo était précoce à ce stade particulier pour nous. J’aurais été hors d’ici, hors d’ici, hors d’ici.
Grandmaster Flash explique pourquoi il voulait garder l’admission gratuite pour sa soirée Bronx Hip-Hop 50…
C’est notre travail et nous ne faisons pas de gros travaux. Ce sont certaines personnes qui doivent faire de gros efforts pour obtenir un chèque de paie. On fait ce qu’on aime. C’était donc ma façon de dire merci. Ça m’a coûté une bonne somme d’argent pour monter ce truc et embaucher tous ces artistes. Et je veux que les gens voient à quoi ressemble un break dancer quand un DJ joue de la musique. A quoi ressemble un graffeur quand il peint. Qu’est-ce qu’un MC ? Qu’est-ce qu’un DJ ? Donc, je veux à peu près montrer aux gens quelque chose qui s’est passé il y a 50 ans, le 4 août. C’est ce que je veux faire. Alors c’est juste ma façon de te dire juste merci parce qu’encore une fois je te le dis, E, cette merde aurait pu manquer. Dieu merci, ce n’était pas le cas.
