Dans une nouvelle interview avec 213Rock Harrag Melodica Live, CORONERle guitariste, auteur-compositeur et producteur de Tommy Vetterli (alias Tommy T. Baron) a parlé du dernier album studio du groupe, « Théorie des dissonances »sorti le 17 octobre dans le monde entier via Dossiers médiatiques du siècle. Le LP marqué CORONERla première sortie de depuis plus de trois décennies, après celle de 1993 « Sourire ». Concernant la direction musicale du nouveau CORONER matériel, a déclaré Tommy (tel que transcrit par BLABBERMOUTH.NET) : « Ouais. J’y ai pensé, mais j’ai découvert très vite que ça n’avait aucun sens [to repeat what we had previously done] parce que c’est une autre époque, et je suis une personne totalement différente aujourd’hui. je ne pouvais pas écrire « Plus de couleur » encore. J’ai donc décidé de m’asseoir et de voir ce qui en résulte. Je savais depuis le début que nous allions dans la bonne direction parce que j’étais très pointilleux avec moi-même. Je m’ennuie beaucoup quand je joue de la guitare, donc ça m’a pris une éternité. Peut-être que sur 30 riffs, un seul a figuré sur l’album. »
Sur le thème de la raison pour laquelle il a fallu si longtemps pour sortir le nouveau CORONER album, Tommy a déclaré : « Nous avons signé le contrat d’enregistrement vers 2014 ou 2015 et nous avons en fait commencé à écrire des trucs à ce moment-là, mais ensuite la vie a toujours pris le dessus. Oui, il se passait beaucoup de choses, comme des gens sont morts et j’ai divorcé et puis il y a eu le COVID. Et la principale raison pour laquelle cela a pris autant de temps était peut-être mon travail de jour. Je suis producteur de musique, j’ai mon propre studio et je travaille avec beaucoup de groupes, et quand je travaille toute la journée à enregistrer un groupe, le soir c’est difficile d’être créatif. Le soir, je déteste la musique. »
« Théorie des dissonances » contient 10 nouvelles chansons sur 47 minutes, enregistrées par Vetterli à Nouveaux studios de son en Suisse et mixé/masterisé par Jens Bogren à Fascination Street Studios (OPÉTH, KRÉATEUR, AMON AMARTH) en Suède. La pochette de l’album (voir ci-dessous) a été créée par Stéphane Thanneur. Expliquer la décision d’embaucher Bogren pour mixer le LP, Tommy a déclaré: « J’étais censé mixer l’album, mais vers la fin de l’enregistrement, c’était comme si j’avais tout écrit depuis le début sur une longue période, et à la fin de l’enregistrement, j’avais l’impression que quelqu’un avec une oreille neuve devait le mixer parce que je ne pouvais pas voir la forêt derrière les arbres, parce que je l’entendais trop. Donc, pour moi, il était important que quelqu’un prenne le relais avec une nouvelle perspective et une nouvelle oreille, et c’était la meilleure décision. «
Quand « Théorie des dissonances » a été annoncé pour la première fois en août, Tommy a déclaré dans un communiqué : « J’ai beaucoup réfléchi à ce que CORONER Cela devrait ressembler à aujourd’hui, mais j’ai vite compris que regarder en arrière ne nous servirait à rien. Bien sûr, avec le temps, on développe une certaine signature en tant que musicien. Ainsi, même si le matériel est nouveau, il peut toujours ressembler à un pont vers des phases antérieures – simplement parce que c’est moi qui l’écris. Cela dit, nous n’avons pas pour objectif de perpétuer un héritage. Nous voulions juste créer quelque chose d’honnête et ancré dans le présent. »
« Théorie des dissonances » est disponible sous forme d’un médiabook limité de 2 CD (avec un livret étendu et le légendaire « Culte de la mort » démo quatre titres de 1986, avec Tom G. Guerrier [TRIPTYKON, CELTIC FROST, HELLHAMMER] au chant, en CD bonus), coffret CD standard, album numérique et LP.
Quand les pionniers du métal suisse CORONER Dissous en 1996, ils ont laissé une trace d’albums profondément inspirants et influents. Du classique teinté de 1987 « DÉCHIRER » ses débuts et son suivi un an plus tard, « Punition pour la décadence »aux modernismes élégants des années 1993 « Sourire »leur discographie est une clinique du sens de la performance et de la manière d’équilibrer la grâce avec le courage et la crasse. En un mot, ils étaient la véritable définition de la musique « progressive »: toujours focalisés au laser avec une direction ferme, CORONER ne se laissent jamais lier par les conventions du genre.
Toujours avant-gardistes, toujours à la recherche d’une expression unique, CORONERLe matériau principal de n’a jamais troqué la lourdeur contre l’innovation. C’était un groupe rare qui a fusionné les deux d’une manière qui n’a jamais été forcée ou trop consciemment confondue. Et pourtant, nous ne pouvons pas oublier les actions les plus audacieuses en cours de route : le rapprochement obsédant des années 1989. « Plus de couleur », « Dernier divertissement (TV Bizarre) » et LES BEATLES couverture des années 1991 « Vortex mental ». Ces choix auraient pu paraître improbables sur le papier, mais ils ont en réalité fonctionné à merveille, conférant une grande profondeur à leurs albums respectifs. Il n’y avait personne comme CORONER. Et la barre des attentes qu’ils ont placées, ils l’ont placée très haut.
Avec tout cela comme élément historique, il semblerait que les attentes d’un nouveau CORONER l’album serait incroyablement élevé. Mais écoutez un peu et vous comprendrez que ce n’est ni hyperbolique, ni cliché de dire ça avec 2025 « Théorie des dissonances », CORONER ont répondu et même dépassé les attentes. Le matériel, comme tout le meilleur CORONER fait, se situe quelque part entre la retenue furtive et l’abandon sauvage.
Quand le groupe revient sur scène en 2011, avec une formation originale en trio Tommy Vetterli, Ron Broder et Marky Edelmannle nouveau matériel n’était même pas pris en compte. Pour eux, ils étaient simplement heureux de faire revivre tout ce matériel très apprécié et de le présenter aux anciens fans, ainsi qu’aux plus jeunes qui n’étaient pas là pour vivre l’expérience. CORONERvivre la première fois. En effet, il s’agit d’un autre des meilleurs groupes de métal qui a gagné plus de popularité après la séparation initiale que pendant leur époque d’activité réelle.
Quelques années après leur renaissance, Edelmann s’est retiré, même si Vetterli et Broder fait tourner la machine car, selon les mots du guitariste, « on s’amusait beaucoup trop ». Pourtant, ils n’avaient pas l’intention d’enregistrer du nouveau matériel avec un batteur fraîchement installé. Diego Rapacchietti. Mais d’ici 2015, les graines fraîches CORONERdes idées, aussi petites soient-elles, ont commencé à germer VetterliC’est un esprit fertile. Dix ans plus tard, avec un nouvel album terminé, le six cordes explique la longue gestation de « Théorie des dissonances »: « J’ai commencé à esquisser des idées vers 2015, mais je n’ai jamais trouvé l’espace mental pour me concentrer pleinement. La vie a continué à me gêner – de courtes poussées de progrès, puis de longues interruptions. Gérer mon propre studio d’enregistrement signifie que je produis constamment d’autres groupes tout en gérant les demandes du studio. Après neuf heures d’enregistrement ou de mixage, il ne reste plus beaucoup d’énergie créatrice la nuit. Les sessions d’enregistrement elles-mêmes n’ont débuté qu’en juin 2023 – et même celles-ci ont été interrompues à plusieurs reprises pendant pour les mêmes raisons. »
Alors que Vetterli évite de mentionner des artistes, des groupes ou des mouvements musicaux particuliers comme source d’inspiration pour le nouveau matériel, note-t-il astucieusement : « L’inspiration, c’est juste la vie, en réalité. Tout ce que vous voyez, entendez ou ressentez laisse une trace : la musique, les films, les livres, l’état du monde, les trucs personnels.
C’était aussi la présence de Rapacchietti qui a alimenté Vetterli et BroderLes constructions du nouveau matériau se sont réunies. « Diégo apporte un niveau de précision technique et de musicalité qui a ouvert des dimensions entièrement nouvelles dans notre écriture de chansons », déclare Vetterli. « Sa polyvalence nous a permis d’explorer de nouveaux territoires sans nous perdre. Surtout sur le plan rythmique, nous avons pu pousser les choses plus loin que jamais. »
Les premiers morceaux de l’album établissent que le CORONER le son est intact, même 30 ans après leur première diffusion. En ton et en texture, « Conséquence » et « Agneau sacrificiel » ne sont pas très loin du matériel du groupe du début des années 90. Ces offres unissent l’hypno-drone focalisé de « Sourire » avec la technicité post-thrash clean-kill de « Vortex mental ». Pourtant, ce n’est qu’une approximation de la place de l’album dans l’espace sonore. C’est après eux que le champ d’action s’élargit. Finalement, « Théorie des dissonances » revendique son propre terrain, ressemblant à un album qui aurait pu sortir à la fin des années 1990, mais clairement informé par la variété d’inspirations mentionnées ci-dessus et les nombreuses années vécues entre cette époque et aujourd’hui.
Cela semble impossible après tout le temps écoulé, mais c’est CORONER à son meilleur. Nous en entendons la preuve dans des chansons telles que « Lié à la crise »avec son pouls sombre et spacieux, et « Symétrie »qui est piloté par le batteur Rapacchiettil’accompagnement coloré de sur l’un des solos de guitare les plus excitants Tommy Vetterli a jamais composé. BroderLes lignes de basse de sont toujours aussi imposantes, et son grondement arrogant reste rempli de bile et de dépit, comme si 30 ans ne s’étaient jamais écoulés. Des passages somptueux dans « Œil transparent » rappellent le matériel atmosphérique sur lequel le groupe travaillait avant leur séparation initiale, mais fusionné avec un élan lancinant et quelques rythmes délicats. Un classique des temps modernes CORONER chanson.
Peut-être que tout cela se passe si bien parce que le groupe n’a pas trop réfléchi. Ils comprennent la pression de revenir avec leur premier matériel depuis trois décennies, mais ils se sont débarrassés de cette pression et ont simplement laissé CORONER être CORONER. Comme Vetterli note : « J’ai beaucoup réfléchi à ce que CORONER Cela devrait ressembler à aujourd’hui – mais j’ai vite réalisé que regarder en arrière ne nous servirait à rien. Ce qui est passé est passé. Tant de temps a passé et nous ne sommes plus les mêmes. Tout comme nous ne nous souciions pas des tendances à l’époque, nous n’avons pas essayé de faire ce disque pour quelqu’un d’autre que pour nous-mêmes. Nous n’essayions pas de perpétuer un héritage, nous essayions simplement de créer quelque chose d’honnête et de présent. »
Plus loin dans l’album, il devient de plus en plus évident que leur approche était la bonne. « Trinité » montre Vetterli en tant que guitariste extrêmement sous-estimé qu’il a toujours été : sa section solo en est une qui n’aurait probablement même pas pu être conçue il y a 30 ans. Il est imprégné d’une sorte de sagesse et d’expérience qui s’exprime dans des choix mélodiques intéressants et un jeu de doigts sauvage, de brillantes étincelles mélodiques jaillissant de son instrument.
Alors que nous approchons du point culminant de l’album, le bien intitulé « Renouvellement » est enflammé d’énergie, son pouls vigoureux est une déclaration d’intention pour cette ère de retour. Et dans le morceau final, « Prolonger »nous obtenons une autre conclusion courageuse de l’album du groupe, avec Hammond orgue sur un drame métal séduisant et hypnotique, comme Broder » lance une dernière question : « Que reste-t-il ? Que reste-t-il ?
« Théorie des dissonances »dans sa totalité, est riche en détails sonores, un délice pour les stéréophiles. Cela peut en partie être attribué au mixage/mastering expert de Jens Bogren à Fascination Street Studios en Suède. Mais la production, les arrangements et les détails de l’ambiance sonore sont en grande partie l’œuvre de Vetterli et un partenaire créatif de longue date à lui seul Nouveau son studio. Vetterli « À un moment donné, j’ai senti qu’il manquait quelque chose, une sorte de contrepoids créatif. Quelqu’un qui réfléchissait les choses avec une oreille nouvelle et critique. C’est à ce moment-là que j’ai fait appel à un collaborateur de longue date avec qui je travaille depuis des années dans mon studio. Il m’a aidé à pousser les choses vers de nouveaux territoires et m’a donné la clarté et l’élan. « Théorie des dissonances » nécessaire pour avancer. Nous nous sommes efforcés tout au long de la production d’enregistrer autant de sons authentiques et organiques que possible. Le studio regorgeait d’amplis à lampes, de synthés analogiques et d’instruments vintage – dont un harmonium et un piano à queue – et nous les avons tous utilisés à bon escient. Nous avons travaillé ensemble sur de nombreuses autres productions, donc la confiance était déjà là. Nous abordons toute cette collaboration – et la manière dont elle a évolué – plus profondément dans l’édition du médiabook sur CD.
CORONER 2025 c’est :
Ron « Royce » Broder – chant, basse
Tommy Vetterli – guitares
Diego Rapacchietti – des tambours
Crédit photo : Manuel Schütz
