Dans une récente interview avec D’Addario and Co.bassiste vétéran en métal Steve DiGiorgio a parlé de ce que c’était que de jouer et de faire de la musique avec tardif LA MORT cerveau Chuck Schuldiner Dans les années 1990. Il a dit (comme transcrit par Blabbermouth.net): « Travailler avec MandrinIl a établi la chanson avec son riff, et il permettrait aux joueurs autour de lui de le prendre et de l’interpréter comme ils en ont jugé, tant qu’il avait encore cette direction qu’il a éteinte. Il vraiment a poussé les joueurs à ajouter à ce genre de choses. Il y avait même des moments où j’écrivais quelque chose d’un petit contrepoint, quelque chose de fou, et je pense, comme: ‘Oh, il va entendre ça et il est probablement Je vais vouloir l’apprivoiser parce que c’est un peu courageux. Et il secouerait juste la tête. Et il serait, comme: «Mec, je sais que tu pourrais en faire plus. J’aime ton idée, mais allez – allez-y. Il était donc un facteur important pour moi d’y aller. Il était un type de type qui essaie. «
Steve Suite: « Autrefois, les gens disaient: » Est-il un tyran en studio? » Je suis, « mec, tu plaisantes? Et il y avait des moments où vos idées se sont un peu éloignées de ce qu’il cherchait et il vous réintégrerait et dirait: «Pouvez-vous sauver cela ici? Je veux qu’il s’affronte. Il ne laissait pas seulement tout Fly – c’était un bon contrôle de qualité – mais il avait suffisamment confiance en sa propre capacité de composition pour permettre aux joueurs d’être eux-mêmes, d’apporter leur personnalité et de décorer ses riffs. Et c’est toujours Sa composition, c’est toujoursLA MORTet plus de gens l’apprécient parce que maintenant le monde du batterie est intéressé par ce groupe, les bassistes sont intéressés par ce groupe. Il a donc accueilli ce genre d’activité parce que cela a simplement attiré les gens. Et puis vous voyez le catalogue. C’est ce groupe emblématique avec un death metal brutal avec la musicalité.
« Il est venu d’un milieu très brutal, donc les premiers trucs ont cette ambiance gutturale et démoniaque, mais ses intérêts étaient dans le métal puissant, le métal classique, le chant mélodique – Bruce Dickinson, Rob Halford, King Diamond » Digorgio ajouté. « Cela a toujours coulé et influencé son évolution en tant qu’écrivain. Ces progressions vraiment majeures et ces notes heureuses sont jetées dans un contexte brutal. Il y a cet hybride là-dedans, et je pense que cela le distingue parce qu’il n’avait pas cela marge vraiment étroite de, «c’est le death metal». Là étaient Aucune marge. Si cela semblait un peu heureux, c’est bien. Eh bien, peut-être que la prochaine partie se rend à nouveau sombre et nous allions aller et venir, et je pense que cela donne LA MORT Son caractère distinct – ce genre de volonté de simplement briser les genres et de laisser les trucs s’infiltrer comme il le peut. «
Pendant plus d’une décennie, Digorgio a fait une tournée avec Mort à tous (DTA), qui présente d’anciens membres de LA MORT Célébrer la vie et la musique de Schuldiner.
La gamme actuelle de Mort à tous comprend Digorgio à la basse, Gene Hoglan (également de Ange noir et Dethklok) à la batterie et Bobby Koelble à la guitare, avec Max Phelps (CYNIQUE) remettre les tâches vocales et secondes guitares.
Schuldiner décédé le 13 décembre 2001 après une bataille avec le gliome pontin, un type rare de tumeur cérébrale.
Au cours des dernières années, LA MORTLe catalogue de théâtre a subi une campagne de réédition méticuleuse via Rechaps.
Rechute publié le tout premier entièrement autorisé LA MORT Tab Book, avec 21 chansons classiques tabutilées pour la guitare de la discographie entière du groupe. Le livre, qui comprend la notation traditionnelle ainsi que la tablature, est également livré avec un téléchargement numérique de toutes les pistes.
Dans une interview de 2011 avec Basse revue, Digorgio a déclaré travailler avec Schuldiner: « Parfois, les gens font de la bonne musique ensemble, et parfois ils vivent comme du yin et du putain de yang. Mandrin est crédité de beaucoup de choses dans le monde de la musique (Metal World, bien sûr), mais une chose que beaucoup de gens ne savent pas grand-chose, c’est à quel point il était conscient. Ce que je veux dire, c’est qu’il était un bon auditeur. Si je pensais à une ligne de basse farfelue à quelque chose qu’il écrivait, avant même que je puisse essayer d’expliquer pourquoi cela m’est venu, il était déjà en avance et cherchait quelque chose dans la prochaine partie. Il avait une bonne idée de quand me retenir et quand me pousser. C’était formidable d’avoir quelqu’un, en particulier l’homme principal du groupe, n’apprécie pas seulement ce que j’ai contribué, mais aussi pour m’aider à trouver mon démon intérieur pour évoquer des choses encore plus malades et plus abstraites à jouer. Il y avait vraiment des mathématiques dans cette tempête de rotation parfois. «
