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Dans une nouvelle interview avec David Morrell du podcast RUN GPG, FILTRE chef Richard-Patrick a été interrogé sur l'état actuel de l'industrie musicale. Il a répondu (tel que retranscrit par BLABBERMOUTH.NET) : « L'industrie de la musique est vraiment fou en ce moment. À l’époque, si vous aviez la chance d’obtenir un contrat de disque, ce qui était dur, ils prenaient soin de vous. De mon point de vue, pas nécessairement au début avec [Patrick‘s former band] CLOUS DE NEUF POUCESmais de mon point de vue, ma maison de disques, Frères Warner, était une aubaine. Ils étaient absolument incroyables. J'ai demandé la lune et ils m'ont dit : « Bien sûr ». Tu peux faire ce que tu veux. Nous sommes là. C'est un label orienté artistes. Nous faisons ce que vous voulez que nous fassions. Et je me dis 'D'accord.' Je veux donc me procurer du matériel d'une valeur de 30 000 dollars, retourner dans une petite maison à Cleveland, dans l'Ohio, et faire mon disque, puis demander à quelqu'un d'autre de le mixer plus tard. Et ils disent : « Terminé ». Et je me souviens avoir fouillé mon équipement et récupéré tous ces trucs sophistiqués, tout simplement incroyables, et ils ont tout acheté et les ont assemblés dans des valises routières et j'ai traversé le pays jusqu'à Cleveland, Ohio et je me suis assis là avec Brian Liesegang et j'ai travaillé sur ces disques, ou sur le premier disque, 'Petit autobus', et je me souviens juste qu'on s'est occupé de moi. Et puis l’argent – ​​j’avais de l’argent. Ils m'ont donné une allocation pour rester là et travailler, et ils m'ont donné une avance, avec laquelle je vivais. Et puis c'était genre : 'Hé, faisons une vidéo.' Voici 300 000 dollars pour cela. Avec qui veux-tu travailler ? 'Je veux travailler avec Kévin Kerslake. Il a fait le ÉCRASER DES CITROUILLES vidéo que j'aime. Et ils disaient : « Super. Voici son traitement. Je prends contact avec ce type. Il me donne son traitement. Je me dis 'J'adore ça.' Faisons cela.' C'est la vidéo pour « Hé mec, joli coup ». Et puis ils ont mis sur la route quelqu'un avec nous qui faisait la liaison entre toutes les personnes que nous étions censés rencontrer, toute la presse que nous étions censés faire. Et donc elle vivait dans le bus avec nous, ce qui était fou parce que nous étions plutôt sauvages à l'époque. Mais c'était incroyable. Et maintenant, tu n’as plus ça. Donc, la façon dont ils procèdent maintenant, c'est que si vous avez un TIC Tac en suivant environ 100 000 personnes et si vous avez déjà votre propre public intégré, vous pouvez conclure un contrat d'enregistrement, mais je ne sais plus à quel point ils prennent soin de qui que ce soit. Je pense qu'ils prennent simplement leur argent. Ils ont sorti les disques. Je ne sais pas s'ils ont des gens A&R. C'est bizarre. »

Richard a continué : « C'est sauvage parce que Billie Eilish est vraiment l'une des plus talentueuses – elle et Finnéas font partie des personnes les plus talentueuses de tous les temps. Et ils ont réussi en devenant viraux par eux-mêmes SoundCloud et d'autres choses. Et je me souviens que ma fille m'en avait parlé Billie Eilish quand Billie Eilish avait 16 ans en 2018, ou peu importe, '17 ou '18 ou '16. Alors la crème est monter au sommet, mais c'est fou à quel point c'est différent.

« Le rock n'est plus si grand. C'est ce qui est triste, c'est que la musique rock n'est plus vraiment si grande », Patrick ajoutée. « Et ça coûte cher de faire partie d'un groupe de rock. C'est très ça coûte cher d'être dans un groupe de rock. Vous faites du bruit, donc vous devez trouver un endroit qui vous permettra de faire du bruit. En gros, ce que j'ai fait, c'est que j'ai commencé par utiliser un petit studio dans ma maison pour faire les débuts de l'album. Ensuite, j'allais dans un studio et j'étoffais le tout, j'ajoutais des overdubs de guitare et des trucs comme ça et je jouais de la batterie dans un studio. Ensuite, j'allais chez un mixeur et je passais six semaines avec un mixeur, Ben Grosse. Et nous avions un endroit où rester à chaque fois que nous faisions quelque chose. Et maintenant, parce que les budgets sont épuisés, j’ai mon propre petit studio. Et puis tous mes camarades du groupe ont leur propre home studio privé. Et donc je proposerai le morceau de musique principal, puis je le chanterai et ensuite je l'enverrai à mon guitariste. Policier et il jouera de la basse dessus et chantera des overdubs ou chantera des harmonies de fond ou quelque chose comme ça. Alors nous l'envoyons Boîte de dépôt, et c'est ainsi que nous y travaillons. Finalement, viendra le temps de faire de la batterie, et nous passerons juste deux jours avec un grand batteur qui viendra étoffer le tout à la batterie pendant deux jours. Et c’est la partie la plus coûteuse d’un disque de nos jours. Mais mon loyer mensuel pour mon petit studio… Heureusement, je m'oriente également vers les musiques de films, ce qui complète également mon temps en studio. Mais c'est sauvage. »

Richard a continué en disant: « [FILTER‘s latest album, 2023’s] « L'algorithme » [cost] probablement 15 000 $ [to make]et [FILTER‘s third album, 2002’s] « L'Amalgame » coûte 600 000. [1999’s] « Titre du dossier »… Les gens disent : 'Oh mon Dieu, ces trois premiers disques, mec, ils étaient incroyables.' Ouais, chacun d'entre eux coûte environ 400 000 dollars à fabriquer. »

Dans une interview de novembre 2023 avec ADK Metal News, Reviews, Reactions & Interviews, FILTRE homme principal Richard-Patrick a expliqué comment son groupe a pu s'adapter au modèle économique d'accès plutôt que de propriété de la musique en streaming. Il a déclaré : « J'en suis arrivé au point où je fais des disques parce que c'est ce que je fais. Je fais des disques. [and] J'espère que les gens les écouteront. Je vais les jouer lors de mes concerts. Mais je n'attends rien. Je ne m'attends pas à dire : « Oh, tu vas redevenir platine. » Ces jours sont révolus. »

A la question de savoir comment les maisons de disques parviennent à gagner de l'argent Spotify de nos jours et s'ils peuvent refuser leurs sorties aux plateformes de streaming, Patrick a déclaré: « Eh bien, ils l'ont vendu il y a des années. Les maisons de disques disaient: 'Voici notre catalogue. Payez-nous d'abord une très grosse somme d'argent, puis nous le fournirons aux groupes lorsqu'ils le demanderont.' .' Donc tous les musiciens ont gagné des tonnes d'argent en concluant ces accords avec Spotify avoir les catalogues à l'origine. Donc, Spotify payé 17 millions à Frères Warner pour son catalogue et ils l'ont pris et se sont payés. Je ne dis pas que c'est ça Frères Warner a fait. Je l'utilise simplement comme hypothèse. Mais oui, c'est fini. C'est fini. »

Pressé de constater à quel point il est difficile pour quelqu'un d'être un musicien professionnel de nos jours, Patrick a déclaré : « J'ai fait le dernier disque [‘The Algorithm’] pour 20 000 dollars. J'ai fait « L'Amalgame » pour 350 000 dollars. Les gens ont acheté des maisons parce qu’ils ont travaillé si dur sur un disque, et ils ont acheté des maisons. Et nous vendrions un million de disques. Alors vous le rembourseriez ; tu reviendrais. Donc « L'algorithme » ça m'a coûté environ 20 000 $. Et je ne sais même pas si j'ai été remboursé par le label ou autre. Je ne sais même pas si j'ai été remboursé. Je ne sais même pas. »

À la question de savoir s'il y a toujours un avantage pour les artistes à emprunter la voie des maisons de disques ou s'ils feraient mieux de faire les choses de manière indépendante, Richard a déclaré : « Je ne sais pas. Le jury ne sait pas où j'en suis avec mon label. Le jury est en quelque sorte sorti en ce moment. J'ai été signé sur 10 labels ou quelque chose du genre – une poignée de labels – et je sais quoi. c'est comme quand un label veut que tu sois grand et veut rendre ta vie incroyable et travailler ton disque. Robot doréIl se bat avec tout le monde pour savoir comment gagner sa vie avec ça. Et c'est dur. Et vous n'avez pas de certitudes. Si vous passez à la radio, vous vendrez un million de disques. Cela n'arrive plus. La radio n’est plus aussi efficace qu’avant. Alors c'est, eh bien, qu'est-ce qu'on est ? UN TIC Tac compte? Dois-je littéralement aimer embaucher un TIC Tac personne et investir 10 000 $ pour faire TIC Tac vidéos et commencer tout ça. Et j'ai un TIC Tac compte, et je ne comprends tout simplement pas. Je ne vois pas à quoi ça sert. Je publie des trucs dessus, mais c'est la même chose que Reels sur Instagram ou Stories ou autre. Facebook]. Mais il s'agit avant tout de publier des conneries ; il s'agit avant tout de publier du contenu.

« L'algorithme » arrivé en août 2023 via Records de robots d'or.

Conçu à l'origine en 2018 comme une collaboration entre Patrick et camarade FILTRE membre fondateur Brian Liesegangle nouvel album du groupe a reçu un titre provisoire, « Rébus »en guise de clin d'œil à FILTREles débuts de 1995, « Petit autobus »avant d'être remplacé par « Ils nous ont amenés là où ils voulaient, les uns contre les autres » et plus tard à « Murica » et puis retour à « Ils nous ont amenés là où ils voulaient, les uns contre les autres ». À la fin, Patrick allé avec « L'algorithme ».

« L'autre titre était beaucoup trop long » Richard expliqué précédemment. « Et je ne veux pas créer autant de divisions que je l'ai été dans le passé. J'ai donc décidé de simplement l'appeler « L'algorithme » parce que cela a tout à fait du sens pour moi. »

Un nouveau FILTRE célibataire, « Pour les battus »est arrivé en octobre 2022 et a été suivi par « Face cachée ».

L'année dernière, FILTRE terminé le « Monstres à la parade » tournée avec ROB ZOMBI, ALICE COOPER et MINISTÈRE.