Le 16 novembre, le légendaire producteur Bob Ezrin (ALICE COOPER, FLOYD ROSE, BAISER) s’est exprimé virtuellement lors de la « KISS Kruise : enclavé à Vegas » événement au casino et complexe hôtelier Virgin Hotels à Las Vegas. Quelques extraits de sa comparution figurent ci-dessous (tels que transcrits par Clay Marshall pour BLABBERMOUTH.NET).
En retard Ace Frehley:
Bob: « As C’était une fête tout le temps, mais c’était aussi un guitariste et un personnage incroyable. Nous avons ri… As avait le plus grand sens de l’humour et le plus grand rire de l’histoire. Si vous étiez dans une pièce avec lui et qu’il commençait à parler, à raconter des blagues et à rire, vous seriez par terre, c’est garanti. Il n’y avait aucun moyen de l’éviter. Il y a eu des moments où nous nous sommes heurtés, comme cela a souvent été rappelé. Il n’était pas vraiment fan de ‘[Music From] L’Aîné’. Il ne voulait pas vraiment faire cet album, et nous tous le faisions. À son honneur, il a remonté son pantalon de grand garçon et a donné de superbes performances sur l’album, et avec le recul, je dois dire qu’il avait probablement raison et nous avions tort, mais vous devez simplement faire de votre mieux avec les idées que vous avez et avec le temps dans lequel vous êtes. Son décès est vraiment, vraiment tragique. Cela m’a fait tomber sur ma chaise lorsque j’en ai entendu parler, car cela me fait vraiment penser à la fin de cette époque. »
Sur le débat qui dure depuis 45 ans sur les mérites de « Musique des aînés »:
Bob: « Je ne l’avais pas entendu moi-même depuis des décennies, puis ils faisaient un livre à ce sujet, et ils sont venus chez moi. J’ai dit : ‘Ecoute, je vais faire une interview, mais tu dois apporter la musique parce que je ne l’ai même plus.’ Ils sont venus et ont commencé à jouer le disque pour moi, et j’étais là comme un parieur, j’écoutais et je pensais : « Wow, écoute ça. C’est vraiment génial. Il y a des moments incroyables sur l’album, mais j’en suis ressorti avec le sentiment – je dois le dire honnêtement – que nous avions mis Paul [Stanley] dans une position très difficile, car il jouait essentiellement un rôle presque lyrique. C’est avant ‘Fantôme [Of The Opera]’ – peut-être après ‘Fantôme’cela aurait été logique, mais avant ‘Fantôme’cela lui était complètement étranger. Il jouait une sorte de rôle de théâtre musical, ce qui n’était pas confortable pour lui. Il a fait un travail fantastique, mais je pense qu’en fin de compte, il ne s’est pas senti épanoui comme il l’aurait fait si nous avions fait un disque de rock régulier. Tout cela étant dit, tout ce que vous faites en cours de route est précieux d’une manière ou d’une autre, même si c’est juste pour vous donner une leçon. Cet album, il y a de très belles performances de personnes extraordinaires – dont plusieurs ne sont plus parmi nous – donc pour moi, c’est un monument, cet album, pour l’époque et pour ces gens de cette époque. «
Sur son rôle dans le coaching Gène Simmonsla performance de BAISERl’album de 1992 « Vengeance »:
Bob: « Je n’avais pas vraiment besoin d’allumer un feu sous [Gene]. Je pense que le feu était là. Tout le monde cherchait à faire quelque chose de vraiment important – le maquillage n’était pas fait, [and] ils voulaient préparer le terrain pour une nouvelle ère pour le groupe. Tout le monde a apporté son meilleur match. C’était un disque amusant à faire. Cela n’a pas été facile, mais rien de vraiment génial n’est facile. Je ne pense pas qu’il y ait eu de bagarres dans la salle de contrôle ou quoi que ce soit de ce genre pendant la réalisation de ce truc… Je pense vraiment que Gène est venu à la table cette fois-là de manière importante. Il était plein d’énergie. [It was] pas moi – il l’a fait.
Sur le célèbre album du groupe de 1976 « Destructeur »:
Bob: « Je suis allé voir BAISER jouer en live à Ann Arbor, Michigan. Quelqu’un m’avait appelé pour savoir si j’étais intéressé à produire le groupe, alors je suis allé les voir en concert et ils ont joué devant 9 000 garçons de 15 ans. Il n’y avait aucune fille dans le public. Nous nous sommes rencontrés à New York pour discuter des possibilités, et je leur ai dit… Il y a eu un célèbre Marlon Brando film des années 50 intitulé « Le Sauvage ». C’est un film sur deux gangs de motards qui débarquent dans cette petite ville. L’un est dirigé par Marlon Brandoet l’autre est dirigé par Lee Marvin. Ce sont tous des méchants, des gars de gangs de motards, mais Marlon BrandoL’équipe semblait avoir un peu plus de cœur, et Marlon C’est le genre de gars que la jolie fille de la ville a décidé de soigner. Elle s’est dit : ‘J’adore ce type. Je vais le soigner », alors que Lee Marvin C’était juste un pur mal, un danger et un répulsif. J’ai dit aux gars : « En ce qui concerne les femmes, en ce moment, vous êtes Lee Marvin. Ce que nous devons être, c’est Marlon Brando. Je veux que toutes les femmes du monde tombent amoureuses de toi et pensent qu’elles peuvent te soigner. Nous devons ajouter un peu de vulnérabilité et beaucoup plus de franchise, et nous devons exposer un peu de notre côté le plus sensible, et cetera, tout en conservant la base rock lourde et audacieuse du groupe. Ils ont aimé ça – ils l’ont compris, parce qu’ils sont tous fans des médias. Gène J’étais particulièrement fan de cinéma et de télévision, donc ils ont parfaitement compris de quoi je parlais. C’était la mission. »
En plus de ses efforts avec BAISERle né au Canada Ezrin a également travaillé avec des artistes comme AÉROSMITH, VIOLET PROFOND et Pierre-Gabriel. Il reste cependant surtout connu pour avoir produit plus d’une douzaine d’albums de ALICE COOPER et pour coproduire FLOYD ROSEl’album phare de 1979 « Le Mur ».
