Julian Casblancas parle de ne sortir que des singles jusqu’à ce qu’ils aient un album prêt…
Je pense que notre idée était de faire des singles pendant un certain temps, d’avoir quelques chansons en réserve et de les enregistrer. Et si jamais il était temps de sortir un album, nous le ferions, et je suppose que c’est le moment, la deuxième phase. Je pense que vous travaillez sur un album et c’est un processus très long et intense. Ensuite, vous le sortez et à l’ère d’Internet, les gens peuvent oublier 40 heures plus tard. L’idée était peut-être de faire une chanson à la fois, et nous pouvons construire des choses autour des singles. Donc pour l’album, je suppose que nous avons décidé que les gens y prêteraient probablement plus attention, alors nous les avons tous mis ensemble.
Julian Casablancas parle de ses inspirations pour les chansons…
J’ai des idées tout le temps. Elles peuvent survenir sans instrument, mais en général, le développement de la structure harmonique des choses se fait avec un instrument. Je pense donc que traditionnellement, j’écrivais avec un instrument, mais au fil des années, il m’est arrivé de faire des rêves ou peut-être qu’une autre personne célèbre ou quelqu’un dont j’étais fan jouait une chanson dans mon rêve et je me réveillais en pensant : « Wow, c’était une chanson cool. » Et je me disais : « Oh, attends, attends une seconde. Ça n’existe pas. Je l’ai inventé. »
Julian Casablancas parle du son unique de The Voidz…
Nous essayons de faire quelque chose. Il y a des éléments qui sont de l’improvisation jazz. Ce n’est pas une chanson pop à l’emporte-pièce, je pense qu’il y a des choses nouvelles, mais c’est aussi une formation classique avec de nouvelles technologies. C’est juste un mélange de beaucoup de choses et je pense que nous sommes encore en train de le peaufiner, de l’explorer, et d’essayer de le rendre accrocheur et palpable, pas juste de l’art expérimental et bizarre pour l’art.
Julian Casablancas parle de la différence dans l’écriture des chansons pour The Strokes et The Voidz…
D’une part, vous pourriez être dans la même pièce avec cinq autres personnes qui échangent des idées, et d’autre part, vous pourriez être complètement seul, sans que personne d’autre ne dise : « C’est une bonne chose. »
Mais l’ironie c’est que pour les chansons de The Strokes, j’étais tout seul. Ces démos, je les ai faites moi-même. Elles sonnent très proches de l’album. Et puis The Voidz, mon rêve a toujours été de travailler uniquement sur l’harmonie, la mélodie, et ensuite quelqu’un d’autre qui écrit les rythmes de batterie, parce que quelqu’un devrait être meilleur que moi à la batterie. Et quelqu’un d’autre qui fait des structures d’accords compliquées. La frustration que tu ressens ne vient pas du fait de faire les deux, mais de la perception que je me bats toujours pour que The Voidz, c’est moi seul, et que The Strokes était comme moi filtré à travers d’autres personnes, alors qu’en fait c’est l’inverse.
Julian Casablancas parle de sa performance avec The Voidz…
Matt Wilkinson : J’ai l’impression qu’avec The Voidz, tu es très détendu. Je n’ai jamais vu un concert de Voidz ou vu des images d’un concert de Voidz où tu avais l’air particulièrement tendu.
Julian Casablancas : Je pense que c’est un acte. J’ai entendu certaines personnes dire : « Je me sens naturel sur scène. » Ce n’est pas mon cas. Eh bien, on vous juge, même en marchant sur une scène. Je fais juste une analogie avec le fait de marcher. Vous marchez dans la rue, vous n’y pensez pas. Mais vous marchez sur scène et vous vous dites : « Les jambes et mes muscles. » C’est comme si je n’avais jamais fait ça auparavant. Et il y a cet élément, en général.
Julian Casablancas parle en utilisant des effets vocaux…
En ce qui concerne certaines mélodies, elles en bénéficient. Par exemple, « Hit me with the old rythm stick », si vous mettez l’autotune dessus, ça sonnera comme de la merde parce que la personnalité, ce n’est presque pas une note. Mais d’un autre côté, j’ai remarqué il y a des années, au début, qu’elles n’étaient même pas si bonnes que ça, mais ensuite, en les transformant en Broadway, en les autotunant, c’était comme, ouah, ça a vraiment son truc. Donc je fais en quelque sorte passer chaque mélodie presque au test. Et certaines sont bonnes sans, et d’autres sont bonnes avec.