Critiques – La Marche des Inouïs

À la fois chéri et décrié, le death metal mélodique semble avoir survécu à l’assaut soutenu du metalcore à tendance pop et redécouvert ses cojones. Certes, de nombreux groupes ont fait flotter le drapeau tout au long des innombrables hauts, bas et ponctions éhontées d’argent, mais une combinaison de EN FLAMMES‘ retour héroïque au sommet de sa forme, TRANQUILLITÉ SOMBREl’élan créatif en cours et l’ascension de L’EFFET HALO ont tous eu un effet revitalisant profond. Avec le léger inconvénient que la plupart de ses principaux protagonistes en 2025 sont les mêmes hommes qui ont incendié les règles au début des années 90, le melo-death est en plein essor. Quelques nouveaux et jeunes groupes de qualité similaire ne feraient pas de mal à ce stade, mais « Marche des Inouïs » suggère que la vieille garde a encore beaucoup à dire.

Premièrement, il doit être temps pour le chanteur Mikael Stanné pour passer une bonne séance. Avec les nouveaux albums de TRANQUILLITÉ SOMBRE et L’horizon du cimetière sorti en 2024, et un équipage de death metal old-school GRAND CADAVRE toujours bien vivant et mort-vivant, il a de multiples identités musicales : L’EFFET HALOL’arène explosive de melo-death est la plus puissante d’entre elles. Sans vergogne dans sa fureur death metal, Stanne passe la majeure partie de « Marche des Inouïs » grondant et grognant comme si c’était à nouveau en 1995. Des chansons comme la fougueuse et rapide « Exploser » et le majestueux et dynamique « Notre chaîne vers les ténèbres » cela n’a jamais l’air démodé, mais le courage qui sous-tenait à l’origine le brillant du death metal mélodique est indubitable. Mais bien que sensiblement plus rapide et plus brutal que la majorité des débuts de 2022 « Les jours des perdus »ces chansons sont toujours gonflées des sensibilités hyper-mélodiques et sans effort qui ont inspiré des albums classiques comme EN FLAMMES‘ « Colonie » et TRANQUILLITÉ SOMBREc’est « L’esprit est moi » il y a de nombreuses lunes sombres. « Perception cruelle » est délirant et émouvant; « Ce que nous devenons » brûle lentement et broie fort avant d’éclater dans un colosse euphorique et scintillant d’un refrain avec une forte ENFANTS DU CORPS ambiance; et « Cette malédiction du silence » se déroule comme une symphonie surprise, avec des guitaristes Nicolas Engelin et Jesper Strömblad enlacé dans une danse à plusieurs niveaux de (melo-)mort, avant que la chanson elle-même ne se déroule comme une musique futuriste MINCE LIZZY jouant « Message dans une bouteille » au milieu d’une bataille intergalactique.

Autre part, Stanne libère son chant de plus en plus imposant à mi-chemin du faste strident de la chanson titre, avec un effet extrêmement charismatique. Des cordes balayantes et une atmosphère étrange donnent « Pour toujours égaré » une touche bienvenue de morosité gothique. Mieux encore, « Une mort qui nous convient » et « Le point brûlant » cram fanfaronnades métalliques classiques, richesse AOR surmenée, AMORPHIE-comme le panache du prog metal et la lourdeur venimeuse du 21e siècle en deux morceaux distincts de la perfection mélodique suédoise de la death, tout en clôturant l’instrumental « Coda » est cinématographique et vraiment très beau.

« Marche des Inouïs » bat son prédécesseur à tous les niveaux. L’EFFET HALO rendent le melo-death à nouveau sexy. Plus de ce genre de choses, s’il vous plaît.