Ancien GUNS N’ROSES guitariste Ron « Bumblefoot » Thal a une fois de plus réfléchi à l’expérience de jouer sur l’album tant décrié du groupe en 2008 « Démocratie chinoise ».
Thal rejoint GUNS N’ROSES en 2006 et est apparu sur « Démocratie chinoise », un effort qui contenait de la musique écrite avant son arrivée dans le groupe. Le disque a mis 13 ans à être réalisé et n’a été qu’un modeste vendeur, avec environ un demi-million d’exemplaires.
Thal je suis revenu sur la réalisation de « Démocratie chinoise » lors d’une toute nouvelle interview avec Scott Itter du Dr Music. Concernant sa contribution à l’effort, Bourdon dit (tel que transcrit par BLABBERMOUTH.NET): « La musique était si proche d’être terminée et elle était si pleine et il se passait tellement de choses là-bas, j’essayais juste de trouver ce qui conviendrait le mieux. Et c’est là que [producer] Caram Costanzo, il était là et il me guidait et il a vraiment fait en sorte que cela se réalise pour que je puisse y apporter quelque chose. Nous étions donc tous les deux en studio, en train de nous lancer. Et puis lui et Axel [Rose, GUNS N’ ROSES singer] il suffirait de passer en revue les choses et de décider ce qui fonctionne, ce qui ne fonctionne pas et ce qu’ils veulent garder et ce qui sera en arrière-plan et ce qui sera au premier plan.
Il a poursuivi : « Je suis heureux de pouvoir faire partie de cette histoire. [It was] un album profond avec beaucoup de couches. Vous pouvez l’écouter plusieurs fois et entendre davantage de choses que vous n’avez pas remarquées. Comme [a great] film, quand vous le regardez une troisième fois, vous vous dites : « Oh, je n’avais même pas remarqué ça. » »
Thal parlé précédemment de la réalisation de « Démocratie chinoise » lors d’une interview en août 2020 avec Rob’s School Of Music. À l’époque, il avait déclaré : « C’est un album historique d’un groupe historique, et je suis reconnaissant d’avoir eu l’opportunité d’y contribuer et d’en faire partie.
« Quand j’ai rejoint le groupe, nous avons commencé à jouer certaines chansons en live. À partir de là, j’ai appris à connaître six ou sept chansons. Mais ensuite, en entrant en studio, j’ai entendu beaucoup de choses pour la toute première fois, et tu es vraiment sur place, et tu as affaire à une musique qui est déjà pleine, c’est presque fini. Il se passe tellement de choses. Je veux dire, c’est tellement plein à craquer. Où que tu tournes tes oreilles, il se passe quelque chose dans ces chansons — entre la batterie et les boucles et la basse et les claviers et autres claviers et les percussions et le chant et les chœurs et l’orchestre et tout type de synthétiseur et toutes les couches de guitares et les différents guitaristes de différentes périodes ; il se passe tellement de choses.
« Donc, je me souviens que je jouais différentes idées – pour chaque chanson, peut-être une centaine d’idées différentes – en une journée; en 14 heures environ, je travaillais sur une chanson, du début à la fin », a-t-il poursuivi. « Et j’essayais quelque chose qui était juste un peu méchant, puis quelque chose d’un peu plus serré, quelque chose de technique, quelque chose avec une wah-wah, quelque chose avec un fretless, quelque chose de mélodique, quelque chose qui ressemble presque à de l’industriel. [and] robotique ou quoi que ce soit – juste des vibrations différentes. Et le plus difficile, c’est qu’il se passait tellement de choses musicalement qu’on ne voulait pas marcher sur les pieds ou entrer en conflit avec ce qui se passait déjà. Ainsi, vous pouvez créer une mélodie, mais réaliser ensuite qu’il y a déjà une mélodie dans les cordes, et à un moment donné de votre mélodie, vous pourriez être en conflit avec quelque chose qui se passe dans la mélodie des cordes. C’était donc : « Ça ne marchera pas. » Ou vous allez dans une fourchette plus élevée, pour ne pas entrer en conflit avec elle, et puis c’est comme : « Oh, attends. Il y a ce truc de synthétiseur qui se passe là-bas. Ou vous descendez plus bas, et c’est genre : « Ah, c’est en quelque sorte mangé par les rythmes et la basse. » C’était donc un défi de trouver le bon endroit. Mais tu dois attribuer tout le mérite à Axel et Caram Costanzo qui a produit le disque et a pris les décisions sur les parties de guitare qu’ils voulaient utiliser, celles qu’ils pensaient être les meilleures, celles à couper. je passerais toute la journée avec Caram. Nous jouerions quelque chose pour Axel – soit lui envoyer quelque chose ou quoi que ce soit. Et puis, après leur avoir donné beaucoup de choix, ils choisissaient ce qui, selon eux, correspondait le mieux à la chanson.
« C’était une manière différente de le faire pour moi, où d’habitude je faisais partie du processus d’écriture », Ron ajoutée. « Donc, je connais la chanson depuis ses débuts, et je la regarde grandir en ajoutant chaque partie et en changeant des parties, et cette partie mène à cette nouvelle partie, et, ‘Ooh, cette mélodie. Vous savez quoi ? Peut-être que nous devrions y retourner et faisons ce refrain, faisons-en le couplet et [come up with] un refrain encore meilleur » – tout comme les chansons grandissent lorsque vous les nourrissez. J’entrais dans une chanson complètement formée et je devais trouver des trucs. «
En novembre 2020, Thal dit que « Démocratie chinoise » est un disque « unique en son genre » qui sera considéré de plus en plus favorablement par les fans au fil du temps. Il a dit La musique, c’est gagnerc’est « Les méchants de la guitare » Podcast : « À l’époque, les gens disaient encore qu’il fallait autant de temps pour gagner, autant d’argent et toutes ces bêtises. Et j’ai toujours dit, attendez 20 ans. Les gens vont oublier tout cela. ce truc, tous ces bagages qu’ils essaient d’attacher à ce disque. Et ils vont juste l’écouter pour ce que c’est et juste l’écouter comme de la musique, et ils vont entendre tellement de couches de choses et une combinaison si intéressante de pièces et de personnes et des changements dans le style et la technologie qui se sont produits au cours de nombreuses années – disons 10 ans environ, [from] quand ils ont commencé à écrire à [when] il était en fait dans les rayons des magasins. Et je ne pense pas qu’aucun autre album dans l’histoire du rock ait connu ce genre de changements. C’est donc un album très spécial avec beaucoup d’histoire dans chaque chanson qui comporte des couches. Et je suis reconnaissant qu’ils m’aient inclus. »
Thal n’a jamais officiellement annoncé son départ du GN’Rmais une source a confirmé à l’écrivain musical de Detroit Gary Graff en 2015, le guitariste était absent depuis la fin de la deuxième résidence du groupe à Las Vegas en 2014.
Thal a révélé plus tard qu’il se concentrait sur sa carrière solo et d’autres projets après avoir passé huit ans à jouer dans ARMES À FEU.
Thal est actuellement membre de FILS D’APOLLONqui présente également le batteur Mike Portnoyclaviériste Derek Sherinian et bassiste Billy Sheehan. FILS D’APOLLON a sorti son deuxième album studio, « MMXX » (prononcé : 20/20), en janvier 2020 via Musique InsideOut/Sony.
