Avis – The Wilted – BLABBERMOUTH.NET

Après plusieurs années de persévérance, en 2025 PALAIS SUISSE ont finalement obtenu leur juste récompense. Le troisième album du groupe « Maudit » a été largement salué pour son originalité, son intensité et son mépris louable des frontières de genre, alors que des chansons enragées et riches en riffs comme « Haine » et « Ne t’arrête jamais » se sont frayé un chemin dans l’affection des métalleux. Quelque part entre le deathcore, le metalcore et le furieux metal mainstream qui devait un ou deux organes internes à NŒUD COULANT, PALAIS SUISSE ouvraient une nouvelle voie pour la lourdeur moderne et la polyvalence vocale stupéfiante du leader Marc « Zelli » Zellweger a été le dernier élément qui a permis de conclure l’accord. Un an plus tard, « Le flétri » est un palliatif à quatre voies qui cherche à entretenir les feux de l’enthousiasme. Pour ceux qui ont détruit leurs chambres pour « Maudit »il sera impossible de résister, et le sentiment écrasant que ce groupe se dirige rapidement vers la domination mondiale sera tout aussi difficile à nier.

Le plus grand truc que PALAIS SUISSE ont tiré est d’éviter d’être associé à un sous-genre métal particulier. Incroyablement, Wikipédia ils sont toujours étiquetés comme un groupe « beatdown hardcore », ce qui a toujours été une description idiote et réductrice, mais qui semble maintenant tout simplement dérangé. Ces chansons sont brutales et chaotiques, mais aussi empreintes de sensibilités commerciales acérées. Principalement défini par l’avalanche pestilentielle de riffs crachés par le guitariste Yannick Lehmann, « Fleur fanée » résume bruyamment l’attrait du quatuor suisse. Zelli hurle à pleines dents et lance des paroles denses avec une puissance sans limite, avant qu’un refrain insidieux de métal alternatif n’éclate du carnage. Plusieurs crans plus vicieux que n’importe quoi sur « Maudit »ce n’est pas un pas en avant complet, mais cela fait allusion à des pulsions plus sombres qui devraient être satisfaites et explorées plus en détail dans les versions futures. « Laisse-moi dormir » est tout aussi dérangé et monstrueux mais animé par un groove sous-jacent qui navigue dans de multiples changements de rythme et d’accent, chaque panne successive frappant plus fort que la précédente.

Dans un sens, PALAIS SUISSE sont accessibles malgré tous leurs efforts. « Instrument de guerre » se penche délibérément sur le nu-metal ultra-lourd mais semble toujours trop sauvage et hostile pour être véritablement affilié à de telles absurdités datées. Encore une fois, les notes des tendances légères et mélodiques du metalcore sont pleinement visibles, mais soulignées par des riffs aussi laids et lobotomisés que possible. Stratégiquement conçu pour provoquer de la violence et des sourires mangeurs de merde,PALAIS SUISSELa musique de rend ce genre de brutalité moderne à nouveau amusant, en embrassant des éléments du métal classique et une modernité consciente de soi, tout en insérant quelques airs mortels également. La clôture« Tout va bien » porte toutes les caractéristiques d’un post-grunge élevé, mais sans aucun des compromis qui hante cette extrémité de la scène rock.ZelliLa voix chantée de, compte tenu du traumatisme qu’il doit subir à la gorge, est de classe mondiale, et les mélodies des chansons sont d’une puissance rafraîchissante et pas entièrement dérivées – un petit miracle à ce stade, et une autre raison d’avoir de l’espoir quant à ce quePALAIS SUISSE pourrait réaliser à l’avenir. Les véritables progrès peuvent attendre le prochain album du groupe, mais d’ici là,« Le flétri » est une démonstration plus que suffisante d’une grandeur naissante.