Avis – Memento Mori – BLABBERMOUTH.NET

Cinq ans est la plus longue pause entre les albums MARDOUK avoir jamais pris. Certes, le monde a eu d’autres préoccupations au cours de cette période, mais même en tenant compte des pandémies mondiales, le silence prolongé des Suédois avait une certaine inquiétude, comme s’ils se dirigeaient tranquillement vers quelque chose de définitivement explosif et dévastateur.

Certes, les 33 années d’existence du groupe ont fourni au black metal certains de ses disques les plus vicieux et les plus indéniables. De l’éviscération impeccable des années 1999 « Panzer Division Mardouk »aux matraquages ​​militants de « Frontschwein » (2015) et « Victoria » (2018),&nbsp MARDOUK ont toujours ravagé avec conviction et plus d’intensité que la plupart. De retour après une longue interruption, fondateur/guitariste Morgan Håkansson a beaucoup à faire sur le 15e album de son groupe, mais il devient vite évident que la majeure partie des cinq dernières années a été consacrée à mettre les choses en forme pour un nouvel assaut contre le monde.

« Memento Mori » commence comme cela signifie continuer : à une vitesse folle et dégoulinant d’intentions haineuses et destructrices. La chanson titre d’ouverture est aussi furieuse que n’importe quoi MARDOUK sont sortis depuis « Panzer… »mais avec plus de deux décennies de progrès qui ont étoffé le noyau fragile de cet album, le transformant en quelque chose de plus profond et de plus sombre. « Cœur des funérailles » et « Sang des funérailles » suivre. Le premier, une éruption de vitriol plus mesurée ; ce dernier, un autre voile blanc psychotique, joué à une vitesse inhumaine. MARDOUK Je n’ai jamais fait un disque qui n’ait pas l’air complètement énervé, mais « Memento Mori » est à un autre niveau. C’est une renaissance évidente, dans laquelle HåkanssonLa vision de s’est élargie et approfondie, tout en conservant son essence myope et blasphématoire. Les albums précédents contenaient de nombreux morceaux plus lents et plus sinistres comme « La pelle bat le sceptre »mais MARDOUK n’ont jamais tissé ensemble de manière aussi convaincante leur éthique primitive de la vieille école et leurs sensibilités plus créatives d’aujourd’hui. Un chant funèbre et boueux avec un chanteur Mortuus sous une forme particulièrement vile, il ouvre la voie à « Charlatan »un autre blizzard ahurissant de blastbeats et de dépit, même s’il se transforme momentanément en une valse sifflante et gelée, avant qu’un dernier flou de folie à grande vitesse ne le scelle avec un fioriture de baise.

Il s’agit d’un exercice de nuancé terreur, mais c’est toujours terrifiant. Les assauts pour enlever la peau se poursuivent. « Cercueil Carol » est un sprint désespéré, sous zéro, jusqu’à l’arrivée ; « Les os en marche » est une attaque sournoise fanfaronne et alimentée par le punk avec un côté sale et noir ‘n’ roll ; « L’année de la mouche » prend une pause dramatique avant de déclencher un autre tsunami d’une violence imparable ; « Arbre rouge de sang » est plus électrisant, mais plus rapide. Si rien d’autre ne peut être confirmé, on peut au moins supposer que le batteur Marteau de sang fait quelques pompes supplémentaires pendant MARDOUKC’est une pause. Cela se termine par la marche funèbre fausse-industrielle de « Comme nous sommes »un rappel utile que MARDOUK peut également refroidir le sang à des rythmes plus lents.

Finalement, ces cinq années se sont écoulées en un éclair. Le service normal et écrasant le Christ reprend. Bon retour, légendes.