01. Le pont Gossamer invisible
02. L’apparition parle
03. J’aurai la langue
04. Oh, belles bizarreries
05. Bibliothèques d’amour
06. Blakey Ridge
07. Hélios
08. Musée de l’enfance
09. Bouclier
10 Un garçon voyageant avec sa mère
Il est devenu apparent au cours des 20 dernières années que Tomas Holopainen n’est pas dans le but de faire de la musique. En particulier ces derniers temps, Nocturne Les albums sont devenus des expériences: des œuvres colossales de complexité artistique et philosophique, avec de grands thèmes et une approche maximaliste pour les éclairer. Son travail en dehors du groupe n’a pas été moins ambitieux, mais le populisme emballé de l’arène de Nocturne est entièrement et délibérément absent de la musique Holopainen fait en tant que membre de Auri. Comme l’explique son titre, « III – Bougies et débuts » est la troisième aventure du projet et l’intuition musicale entre les trois principaux joueurs – Holopainensa chanteuse femme Johanna Kurkelaet multi-instrumentiste Troy Donockley – est maintenant finement aiguisé et assez distinct de tout ce que les fans de métal traditionnels s’associeraient aux Titans finlandais. En grande partie sans métal, mais toujours tangentiellement lié à de nombreuses façons, c’est l’embrasure la plus somptueuse à ce jour Aurile monde luxuriant ambiant et alimenté par le folk. Après un énorme succès avec leurs deux premiers albums dans leur Finlande natale, « III – Bougies et débuts » vise à se connecter avec un monde plus large. Le seul obstacle évident est que c’est le plus étrange Auri album encore.
Ce n’est pas tant que Auri ont changé quoi que ce soit, mais que le cœur de leur son a plongé plus profondément dans l’inconnu. « Le pont Gossamer invisible » est peut-être la chose la plus prévisible: une ouverture de rocher folk aux yeux brillants, sous-tendu par des flûtes triling et des tons de basse grondants, il est conforme à l’idée que ce sont des vues HolopainenLes rêves, mais avec sa musicalité infaillible transformant le surréaliste en sublime. Par la suite, le chemin attendu d’Alt-Rock rêveur avec goût prend un virage en territoire plus inexplicable. « L’apparition parle » est une hallucination amorphe et quasi-krautroque,KurkelaLa voix est piégée à l’intérieur des engrenages d’une machine menaçante, broyant des riffs crachant des étincelles sur ses cris sans paroles.« J’aurai la langue » est sombre et inquiétant, à la dérive dans un monde cauchemardesque de synthés bourdonnants et de moteurs bourdonnants, hantés par des chorales fantomatiques et le sifflement de la radio statique. Les mélodies plus douces réapparaissent sur les goûts« Bibliothèques d’amour » et la jette de poids plume de« Blakey Ridge »oùAuri Hone leur folk futuriste rock à une douceur,Clanche-esque murmure. De même, le méandre brumeux de« Musée de l’enfance » se trouve dans ce point idéal entre la surface sentimentale du métal symphonique et la dérive envoûtante de la pop de rêve.
Tout atteint un sommet de la magnifiqueté sur la fermeture« Un garçon voyageant avec sa mère ». Une focale molle,David Lynch-Le déluge de tons de synthé ambiant, d’embellissements folkloriques magiques et d’interjections chuchotées ou poétiques deKurkelail a l’élégance glaciaire de la meilleure musique ambiante, et la mystique et l’intrigue qui sont beaucoup plus difficiles à établir avec des riffs métalliques et une bombe non alliée. Les pianos et les cordes s’emmêlent avec goût, les drones sous-jacents refluent et coulent, et chaque vague et crescendo semble plus poignant que le précédent. En vérité, il s’agit d’un morceau de clôture qui éclipse le reste de l’album dans une large mesure, mais le préambule étendu à ses merveilles vaut bien l’effort et toute l’expérience à part entière. Rêve sur, des salauds fous.
