Dans une nouvelle interview avec And Now The Band, Alex Skolnickguitariste solo de renommée mondiale et membre fondateur de TESTAMENTon lui a demandé comment sa maîtrise d’une multitude de styles, du blues au funk en passant par l’acoustique et le jazz inspirés du flamenco, avait façonné son jeu de metal. Il a répondu (tel que retranscrit par BLABBERMOUTH.NET): « Je ne pense pas que cela affecte le son, mais cela me donne certainement beaucoup plus d’outils avec lesquels travailler. Cela me donne plus de fluidité. Je pense que cela me donne plus de formes musicales que je n’aurais peut-être pas essayées autrement. Au lieu de m’appuyer sur le vocabulaire principal qui est le plus souvent entendu tout au long de l’histoire du hard rock et du heavy metal, il y a beaucoup de licks et beaucoup de formes qui sont assez courantes. Et ce n’est pas que je ne les utilise jamais, mais j’ai tout un autre puits d’informations. à tirer. Et on entend ça parfois. J’essaie de ne pas en faire trop. Je ne veux pas ressembler à quelqu’un qui écoute trop. Allan Holdsworth jouer sur une chanson de métal. Je veux que ça sonne métal, mais j’aimerais aussi pouvoir ajouter avec goût quelques lignes dont cela vient peut-être. John Coltrane ou Wes Montgomery. Et aussi en termes de processus de réflexion. Pour moi, il s’agissait principalement d’écouter moi-même et la batterie, et je le fais toujours, mais je suis en quelque sorte plus enfermé dans la batterie. Je pense que mon jeu dans son ensemble est plus verrouillé, car pour bien jouer de l’improvisation jazz, il s’agit autant de rythme que d’harmonie. Et trouver le rythme développe vraiment vos capacités d’écoute et vos capacités mentales aussi. Il faut vraiment être conscient de ce qui va suivre. Il faut simplement avoir cette conscience accrue, et je pense que cela aide. Même si je ne m’occupe pas tant des changements d’accords et de dynamiques que de la musique d’improvisation, juste de cette prise de conscience, de ce qui s’en vient et de ce qui vient d’être préparé, je pense que jouer de la guitare jazz vous renforce vraiment de cette façon.
L’un des meilleurs broyeurs de guitare des années 1980, Skolnick était un élève célèbre de Joe Satrianiavec Steve Vaï et MÉTALLIQUEc’est Kirk Hammettet a même été recherché par Ozzy Osbournejouant un concert avec le SABBAT NOIR légende au Royaume-Uni en 1995.
Skolnick rejoint TESTAMENT en 1985 à l’âge de 16 ans et reste avec le groupe pendant huit ans avant de le quitter en 1993 et d’étudier à la New School for Jazz and Contemporary Music.
SkolnickLe groupe de jazz-rock de longue date basé à Brooklyn, New York ALEX SKOLNICK TRIO (AST) a récemment sorti son sixième album, « Prouvez que vous n’êtes pas un robot »via Enregistrements Flatiron. Aux côtés Skolnickle travail inventif de guitare, bassiste Nathan Peck et batteur Matt Zebroski apportent une complexité rythmique et une profondeur émotionnelle, avec des signatures rythmiques étranges et des rebondissements de genre qui sont devenus AST poinçons.
Depuis sa création au début des années 2000, AST a réinventé le trio de guitares jazz, mêlant des influences aussi vastes que Wes Montgomery, SABBAT NOIR, Princetango, calypso et western swing. Connus pour leurs reprises aventureuses de classiques du rock et du métal, ils ont gagné les éloges de médias comme Panneau d’affichage, Temps fort, Jazziz, La voix du village et Radio Nationale Publiqueet ont fait des tournées internationales, captivant le public norvégien Festival de guitare de Larvik à l’Olympia de Paris et au Radio City Music Hall de New York.
En plus de jouer avec ALEX SKOLNICK TRIO et TESTAMENTil a travaillé comme sideman avec des artistes tels que le chanteur Ishtar du groupe français ALABINE et chanteur folk juif Debbie Friedman. Il est également invité sur un album de RODRIGO ET GABRIELA.
