TrueFire, le centre de cours de guitare en ligne le plus ancien, a partagé une nouvelle vidéo de sept minutes et demie dans laquelle l’ancien MÉGADETH guitariste Marty Friedman parle de sa propre incapacité à imiter fidèlement les « magiciens de la guitare » comme Uli Jon Roth et Franck Marin l’a amené à arrêter d’être un clone et à commencer à peaufiner sa propre touche. Marty dit en partie (tel que transcrit par BLABBERMOUTH.NET): « Quand j’ai essayé de jouer comme mes guitaristes préférés, ça n’a jamais vraiment marché. C’était un peu décevant. Je veux dire, quand j’étais enfant, bien sûr, quand j’ai commencé, mes influences préférées étaient les RAMONES et BAISER. Ce n’était vraiment pas très difficile de jouer comme ça. Mais ensuite j’ai commencé à entendre des gars faire des choses beaucoup plus difficiles. À l’époque, c’était mes chers amis, maintenant – je suis tellement chanceux d’être ami avec ces gens, Uli Jon Roth et Franck Marinles gars aiment ça, Steve Lucas. Ces gars étaient absolument divins et le sont toujours. Mais j’essayais de les imiter, et j’ai découvert que je ne m’en approchais jamais, peu importe à quel point je m’entraînais. J’ai essayé de jouer avec ce qu’ils faisaient. J’ai essayé d’imiter ce qu’ils ont fait. J’ai essayé de copier ce qu’ils ont fait. J’ai essayé de jouer le type de chansons qu’ils jouaient. Quoi que je fasse, c’était juste : « Eh bien, c’est un peu comme une très mauvaise imitation. » Et à un moment donné, heureusement, j’ai réalisé que j’aimais bien plus faire de la musique que me sentir déprimé de ne pas pouvoir jouer de la musique comme le faisaient mes héros. Et cela m’a obligé à regarder ce que j’étais capable de faire et à peaufiner cela, plutôt que d’essayer de comprendre ce que faisaient ces magiciens de la guitare, parce que c’était tout simplement hors de ce monde. Comme Uli Jon Rothce qu’il faisait est vraiment, vraiment révolutionnaire, surtout à l’époque, et je me dis : « Pourquoi ne puis-je même pas aborder cela ? » C’était tout simplement impossible. Le sentiment de ne pas être capable de faire quelque chose a été perdu au profit de la joie de jouer de la guitare, heureusement. »
Marty a continué : « J’adore jouer de la guitare. Alors à un moment donné, je me suis dit : ‘Tu sais quoi ? Je ne serai jamais ce type. Voyons simplement ce que j’ai moi-même. Voyons ce que je peux faire moi-même.’ Et j’ai regardé ce que j’avais et j’ai essayé d’être aussi bon que possible dans ce domaine. Donc quand j’ai débuté, j’étais comme un vrai mec punk rock. Tout était bas et tout ce genre de trucs rock and roll vraiment basiques. Et c’est là que mon premier groupe a en quelque sorte décollé avec des trucs de rock and roll. Et bien sûr, j’admirais mes héros, mais je n’ai jamais vraiment réussi à les copier très fidèlement. J’ai passé le temps où beaucoup d’autres gars copiaient leurs artistes préférés, j’ai passé ce temps à écrire des chansons et à essayer de jouer mon propre genre de solos sur ces chansons. Grâce à cela, j’ai grandi, et quand les gens disent : « Eh bien, quelles sont vos influences ? Je ne peux pas vraiment leur donner une bonne réponse. Beaucoup de gars disent : « Eh bien, je suis une combinaison de ce type, de ce type et d’un peu de ce type. » Et quand vous écoutez le gars jouer, vous entendez : « Oh, ouais, ouais. Il ressemble à Jeff Beck ici, ou il ressemble à Ritchie Blackmore ici », ou autre chose. Ce qui est bien. Et c’est ce que faisaient tous les autres habitants de mon quartier. Je n’avais tout simplement pas ce talent de copie. Mes oreilles ont fonctionné et elles ont très bien fonctionné, mais c’est le toucher et la sensation : c’est vraiment impossible d’entrer dans le corps de quelqu’un d’autre et d’avoir le même toucher, la même sensation. »
Fondée en 1991, Vrai Feu a été décrit par Monde de la guitare magazine comme « une sorte de pierre angulaire du monde des tutoriels de guitare en ligne, servant souvent de norme pour ce que ces types de plates-formes peuvent et doivent offrir ».
Friedmann jeu de guitare moderne défini avec Jason Becker dans CACOPHONIEa été un élément clé dans la montée en puissance des pionniers du thrash MÉGADETHet avec son « Marty-esque » et fusion exotique de musiques orientales et occidentales, a connu un succès mondial avec ses 15 albums solo.
Friedmann gauche MÉGADETH en 2000 en raison de différences créatives et a poursuivi une carrière solo, après avoir sorti son dernier album, « Drame »en 2024.
Friedmann visité le Japon pour la première fois à la fin des années 1980 avec CACOPHONIEet venait régulièrement au Japon avec MÉGADETHtout en étudiant la langue japonaise. Après avoir quitté le Dave Mustaine-tenue à la façade, il a déménagé à Tokyo.
Depuis qu’il a également adopté la musique japonaise et a finalement déménagé au Japon, Friedmann a cimenté son image d’artiste solo unique et imprévisible tout en consolidant davantage son statut de célébrité rock star. Il a remporté plusieurs places dans le top 10 des charts japonais et s’est produit dans les plus grandes salles du Japon, du Tokyo Dome au Budokan. Il a également participé à plus de 700 programmes télévisés, joué dans quatre films et apparu dans plusieurs publicités et campagnes publicitaires télévisées. Le 4 novembre 2016, le gouvernement japonais a nommé Friedmann un «ambassadeur du patrimoine japonais».
Friedmannl’autobiographie de « Rêver japonais »a été rendu disponible en décembre dernier. Écrit avec un journaliste musical chevronné Jon Wiederhorn (« Plus fort que l’enfer », « Élever l’enfer »),« Rêver japonais » a fait ses débuts au n ° 1 le Amazonedu palmarès Heavy Metal Books et a reçu les éloges de grands médias, notamment Pierre roulante, Monde de la guitare, Décibel et Marché des éditeurs. L’autobiographie partage FriedmannLe parcours inspirant de depuis son décrochage en tant que guitariste principal du légendaire groupe de thrash metal MÉGADETH au cours de leurs années de pointe jusqu’à son émigration des États-Unis vers le Japon, où il est devenu une figure éminente de la télévision et un nom bien connu de la culture pop japonaise, tout en étant nommé «ambassadeur officiel du patrimoine japonais».
