Commentaires – Savage Imperial Death March

« Marche de la mort impériale sauvage » est une collaboration impressionnante entre deux des groupes les plus révolutionnaires de la musique extrême, dont le style est très différent. LES MELVINS ont défini le doom et le sludge il y a des décennies à Washington, tout en jetant les bases du grunge et du rock alternatif, ce dont ils ne sont pas vraiment fiers. A l’autre bout du monde, les Bruisers de Birmingham, MORT AU NAPALMrepoussaient les limites du bruit et de la vitesse avec le grindcore. « Marche de la mort impériale sauvage »qui tire son nom des tournées des deux groupes en tête d’affiche en 2016 et 2025, est une collaboration au sens propre du terme, plus qu’une simple séparation. L’effort s’oriente considérablement vers LES MELVINSle matériel récent de , intégrant également les tendances ambiantes, expérimentales et industrielles qui NAPALM a adopté depuis 1994 « Peur, vide, désespoir ».

Les pièces du puzzle sont constituées de LES MELVINSle duo dynamique de base – Buzz Osbourne et Dale Crover – alors que MORT AU NAPALM propose la majeure partie de leur line-up, c’est-à-dire le chanteur Voie verte Barneybassiste et auteur-compositeur principal Shane Embury et guitariste (plus récent) John Cooke. Le manque de NAPALMle batteur, Danny Herreraest remarquable. Ses explosions de signature, fondamentalement inextricables de MORT AU NAPALMsont introuvables, et Dale Crover tenter de l’imiter. CroversLe piétinement métallique percutant de s’installe d’une manière qui correspond MORT AU NAPALMl’intensité, quoique d’une manière différente.

« Jeter des pièces dans la fontaine de la baise » donne le coup d’envoi aux débats avec un punch noise rock implacable et accrocheur. Il est très probable qu’il s’intègre dans la matière grise de ceux qui l’assimilent. « Une écriture horrible »l’une des deux nouvelles chansons ajoutées au matériel existant de la sortie initiale de l’année dernière, qui a vu le jour lors de ladite tournée, est loufoque de la meilleure façon possible. Il y a des bips électroniques spasmodiques qui semblent absurdes, mais ils sont parfaitement rythmés.

« Neuf jours de pluie » exploite la veine des paysages sonores ambiants qui NAPALM a conçu pendant la majeure partie de sa carrière, largement inspiré par l’esprit de BLAGUE À TUER. C’est une combustion lente qui n’est jamais explosive ni culminante. C’est un morceau assez remarquable avec sa répétition ; cependant, la livraison continue des riffs principaux s’avère être une arme à double tranchant, car il y a aussi un sentiment de redondance.

« Déchirez le Dieu » est un autre chant funèbre au rythme d’escargot qui plonge dans le cœur et l’âme du classique MELVINSrempli de cette fanfaronnade arrogante, mélodique et lourdement habillé de BourdonnerC’est un chant unique en son genre, presque moqueur, du point de vue de la prestation, tout en étant légèrement vulnérable. Une énergie plus cinglante s’enfonce plus profondément dans la chanson. Une fois BarneyLe puissant rot vocal de Death dresse sa tête laide, le morceau s’élève vers de plus hauts sommets.

Ni l’un ni l’autre MORT AU NAPALM ni LES MELVINS besoin de faire ses preuves auprès de qui que ce soit. Ils ont donné naissance à certaines des musiques heavy les plus importantes, ouvrant la voie à un grand nombre de personnes. Ces groupes légendaires ont laissé leurs marques indélébiles sur la musique underground extrême, et ils ont tous deux guidé leurs trajectoires respectives de manière à la fois gratifiante et satisfaisante pour leurs fans de longue date. Ce qu’ils ont fait pour l’underground, et d’une certaine manière pour le grand public, est indéniable. Cette sortie n’a rien de nouveau, mais elle est fraîche : c’est amusant, ludique, énergique et atypique.

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